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數(shù)碼顯微鏡在古典雕塑上的應(yīng)用

在所有人的印象中，古老的大理石雕塑都是白色的。但果真如此嗎？哥本哈根彩繪網(wǎng)絡(luò) (CPN) 的科學(xué)家們向人們展示了希臘和羅馬的雕塑，這些雕塑飾有奢華的裝飾品，并施以華麗的色彩。借助手術(shù)顯微鏡和數(shù)碼顯微鏡，文物保護(hù)專員可以檢測(cè)油漆顏料的細(xì)微痕跡，還原遠(yuǎn)古時(shí)代的色彩盛宴。

例如，18 世紀(jì)偉大的德國(guó)學(xué)者 Johann Joachim Winckelmann，沿襲了“純白才是真正之美”這一傳統(tǒng)理念。如今，我們?cè)趯徝婪矫嫒匀槐羞@一理念。但*，自 19 世紀(jì)以來(lái)，古代雕塑就開始采用彩繪技術(shù)，即“多色”技法。具體做法是，細(xì)細(xì)研磨藍(lán)銅礦和孔雀石等礦物材料，然后用雞蛋或干酪素等粘合劑將之混合。彩繪雕塑增強(qiáng)了雕塑的三維立體效果，并為觀眾了解藝術(shù)作品傳遞了重要線索。例如，當(dāng)游客參觀上古時(shí)期的城堡時(shí)，他們就只能認(rèn)出波斯騎士的雕像，因?yàn)檫@些騎士的褲子上飾有東方國(guó)家典型的菱形圖案。

用于基礎(chǔ)研究的跨學(xué)科網(wǎng)絡(luò)

“我們都知道，色彩是所有古希臘和古羅馬雕塑的重要組成部分”，哥本哈根新嘉士伯藝術(shù)博物館古代藝術(shù)館研究負(fù)責(zé)人 Jan Stubbe Østergaard 介紹道。“但是我們很難真正了解這種現(xiàn)象。”在博物館的許多古代雕塑中，我們對(duì)彩繪雕塑的深入研究相對(duì)較少。哥本哈根彩繪網(wǎng)絡(luò)是一支跨學(xué)科研究團(tuán)隊(duì)，成員包括新嘉士伯藝術(shù)博物館、丹麥*藝術(shù)學(xué)院文博學(xué)校、哥本哈根大學(xué)地質(zhì)博物館、丹麥技術(shù)大學(xué)化學(xué)系，這支研究團(tuán)隊(duì)旨在對(duì)新嘉士伯藝術(shù)博物館的雕塑進(jìn)行研究，并對(duì)色彩的痕跡予以記錄。該研究任務(wù)非常緊迫，因?yàn)檫@些色彩痕跡正在逐漸消失。

圖 1：華麗的色彩為復(fù)原后的獅子雕像賦予了生命。復(fù)原者：V. Brinkmann 和 U. Koch-Brinkmann。圖片來(lái)源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

顯微鏡圖像成為*線索

由于雕塑上的有些顏料殘留非常，導(dǎo)致無(wú)法提取樣本，因此顯微鏡就成了文物保護(hù)專員 Maria Louise Sargent 的zui重要工具。“我透過(guò)顯微鏡所觀察到的內(nèi)容就是色彩的*線索”，文物保護(hù)專員說(shuō)道。“因此，我會(huì)系統(tǒng)性地對(duì)雕塑進(jìn)行觀察，確保不放過(guò)任何有關(guān)顏料的蛛絲馬跡，這一點(diǎn)非常重要。”Maria Louise Sargent 采用的是一臺(tái)手術(shù)顯微鏡和一臺(tái)數(shù)碼顯微鏡。

“數(shù)碼顯微鏡具有強(qiáng)大的靈活性，”這位文物保護(hù)專員介紹道。“這些雕塑高達(dá)兩米，而我們的掃描工作必須到每一厘米。此外，數(shù)碼顯微鏡的放大倍率能夠達(dá)到 160x。如此一來(lái)，色彩顏料和原始顏料殘留就不再只是微量的痕跡了，現(xiàn)在，我們可以更簡(jiǎn)單地對(duì)這些線索進(jìn)行詳盡地檢測(cè)和分析。通過(guò)數(shù)碼顯微鏡，我們可以記錄視頻和圖像，并在討論時(shí)，將這些資料呈現(xiàn)在監(jiān)測(cè)器上。檢測(cè)完監(jiān)測(cè)器上帶有顏料殘留的區(qū)域后，顯微鏡會(huì)保存數(shù)字圖像，形成記錄。

圖 2：用手術(shù)顯微鏡獲取的獅身人面像微量藍(lán)色顏料的圖像。未經(jīng)鑒定。圖片來(lái)源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

圖 3：用手術(shù)顯微鏡獲取的希臘人物肖像的右眼圖像。睫毛和其他上色細(xì)節(jié)清晰可見。圖片來(lái)源：新嘉士伯藝術(shù)博物館

與大英博物館開展合作

在利用手術(shù)顯微鏡搜尋痕跡的過(guò)程中，Sargent 在公元前 580 年的希臘石灰?guī)r人物雕像上發(fā)現(xiàn)了極其微量的藍(lán)色顏料。對(duì)于鑒定顏料，Danes 寄希望于未來(lái)與大英博物館的合作上。這家歐洲博物館界的“巨鱷”已經(jīng)采用 CPN 模式開啟了彩繪項(xiàng)目，并將 CPN 列為外部研究合作伙伴，攜手開展研究工作。“我們大英博物館的同事們已經(jīng)開發(fā)出了一種無(wú)創(chuàng)性方法，即利用 UV 照相檢測(cè)埃及藍(lán)的技術(shù)手段。我們希望通過(guò)這項(xiàng)技術(shù)獲得更多信息”，Østergaard 樂(lè)觀地說(shuō)道。

展現(xiàn)兩千年的歷史痕跡

目前，Maria Louise Sargent 正著手于研究“帕爾米拉之美”，這件石灰石雕塑可以追溯到公元前 190–210 年左右的敘利亞帕爾米拉，雕塑上飾有紅色珠寶，正中有一個(gè)玻璃球。“這些藝術(shù)珍品已有兩千多年的歷史了，它們充滿了故事與傳奇”，Sargent 介紹道。“換句話說(shuō)，我能看到很多痕跡，包括環(huán)境污染或侵蝕劑的痕跡。難度較大的工作就是準(zhǔn)確得鑒定這些痕跡。”畢竟，這些古代畫家曾用代赭石等材料作為色料，這些色料正是泥土的顏色。因此，哪一部分是顏料，而哪一部分僅僅取材于當(dāng)?shù)氐耐寥滥?？就如同木炭曾被古人?dāng)作黑色顏料，而碳離子也是現(xiàn)代空氣污染的指征。

備受爭(zhēng)議的觀點(diǎn)：皮膚到底有沒(méi)有上色？

通過(guò)肉眼觀察希臘人物雕像，可以看到睫毛和嘴唇上的各種顏色痕跡。Østergaard 正期待著真正重要的發(fā)現(xiàn)：“該對(duì)象的檢測(cè)可能有助于解答古代人物雕像的肌膚到底有沒(méi)有涂色這一問(wèn)題。到目前為止，我們只有一項(xiàng)來(lái)自古典時(shí)期和希臘時(shí)期的證據(jù)，證明人物的身體是用膚色顏料予以涂色的。”

客觀的物理分析揭示顏料產(chǎn)地

在顏料足夠的情況下，我們會(huì)選取微小的顏料樣本，并用材料檢測(cè)顯微鏡進(jìn)行橫斷面檢測(cè)，以便確定層狀結(jié)構(gòu)，如果可能，還將對(duì)顏料進(jìn)行鑒定，有些鑒定則需要依賴 CPN 合作研究機(jī)構(gòu)的物理分析結(jié)果。因此，地質(zhì)博物館的 Minik Rosing，通過(guò)分析同位素微量元素，可以具體指出顏料的產(chǎn)地：“一尊雕塑的紅鉛粉產(chǎn)自西班牙，并遠(yuǎn)銷至羅馬”，Østergaard 介紹道。“這也為我們研究古代貿(mào)易路線提供了線索。”

彩繪研究任重而道遠(yuǎn)

盡管 CPN 已經(jīng)取得了一些顯著的研究成果，但彩繪研究仍處于起步階段。“即便我們能夠鑒定古代雕塑上的色彩，但我們依然無(wú)法知曉它們的真正面貌，”Østergaard 指出了目前的工作難題。“所以，我們需要了解技藝方面的更多細(xì)節(jié)，以及古代彩繪藝術(shù)作品呈現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)效果。”